賈樟柯不僅在片中出演配角，在今年的戛納也成了管虎的配角。同為第六代導演且年齡相仿的王小帥、陸川、管、賈、寧浩和婁燁，儘管仍皆居於國內一線導演之列，但境遇、風評及與體制的親疏關係已多有殊異。本片延續了從《鬥牛》《殺生》乃至《老炮兒》沿襲下來的以動物（及人與動物的關係）譬喻人的生存處境的編劇思路，這種處境在本片中還包括由零八奧運的宣傳與管控所顯示的國家主義，在管本人的創作序列中，構成對三年苦難行軍前《祖國》《八佰》《金剛川》等作品的反逆。繼《宇宙探索》後，又一次看到對廣播在基層社會生活中的存在感的表現，只是前者設定為村廣播會更普遍，覆蓋全鎮的廣播系統則可能並不寫實。二郎的沉默與否似乎缺乏明確的原則——儘管這樣設計的初衷恐怕只是為了規避演員口音問題，但失語的敘事意義盡可加以（“不懷好意”的）揣測。

期待已久，戛纳前在北京得以一见。从名字上看，二郎与黑狗似乎是对神话故事中二郎神与哮天犬的现代诠释，多了人性、动物性与神性之间的关系与转变。人狗之间激发的善意和救赎，让人看到人性的挣扎、原始的动物本能，以及超越人性的纯真与善良。

二郎（杨戬）、打蛇（斩蛟）、细犬（天狗）、日食（吞日）

路过满是狗的山坡 它们也曾是被遗弃的亲人 因为政策的改变 被人遗弃 变成了敌人 路过它们时 我特意下了车 缓缓推着摩托穿过狗阵 这是对它们的敬意 也是对他们——那些被时代忘却和牺牲的人的敬意 谢谢管虎导演！喜欢平克的摩托车手们，请永葆你们的梦想。

虎，答应我，拍不出来就别拍了，您要是实在喜欢动物，就跟于谦一样开个动物园吧